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阮玲玉在演各种女子，张曼玉在演阮玲玉，而我们这些银幕前的人，又在演谁的人生呢？不过都是一台戏。电影诞生100年来女艺人说不清道不明的情感世界是永恒的话题，不过我更喜欢的是里面戏中戏的细节，特别是中国人蹲着那段。

创新的拍摄叙事手法，光此点或许就值得褒奖，毕竟能想到这样拍，就是很费脑筋的。

风格越来越玄幻，略失望。新模型虽然更细致，感觉却不如第叁部好看了。

女主来一村庄寻找生父，期间吸引了许多男性，这也让她开始思考「爱」是什么。最终她找到了生父，也找到了她爱的尊重她的男孩。影片的摄影很美很性感，但故事本身除了结尾女主与她爱上的男孩那段之外却经常比较变态（一群被女主吸引的男的仿佛性骚扰一样围着女主转意淫她），这导致了大量文本与形式的错位。《偷香》

关锦鹏把诲别蹿补尘颈濒颈补谤颈锄补迟颈辞苍用到极致，时刻提醒观众讲述的并非真正的阮玲玉的一生，而是作为导演演员眼中的阮玲玉，曾经的同事朋友回忆中的她，研究者理解的她，还有她留下的银幕影像，这些内容穿插剪辑在一起，每当你被张曼玉饰演的阮玲玉打动入戏，导演就让你抽离出来，只是部分的阮玲玉，是演绎的阮玲玉。最妙的当然是阮玲玉第一次拍蔡楚生的戏，新女性的结尾，多重嵌套的时空，太绝妙了。电影的实验性不必说，光影运动，张曼玉的表演都太美妙了，但我更感触的是电影呈现的二十世纪叁十年代的左翼电影运动，描写的那几位当时的先锋们，结合后来他们拍出的作品，尤其是费穆和蔡楚生，太感慨了。最后40多分钟，演讲、告别、遗书，全程高能。155分钟进场前觉得有点担忧，事实上如痴如醉，哭到没有力气。24蝉颈蹿蹿大光明6.14