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很有节奏感和韵律，音乐和镜头都很有意境——通过回忆塑造一个末世贵族的遗风。 “我非常倔强，任何环境都改变不了，我这样对艺术的衷心。你要我毁灭，我不！”“此心有一，泛泛浮名，所喜私愿已了；彼岸无双，草草逸笔，尤叹壮志未酬”——在点滴细节中勾勒一个孤独高贵的灵魂。 碎碎念：1、先生的童年滋养在茅盾书院的环境中，而那是影响先生一生的力量。教育真是一个家族长久的基业，一个地方也有其文脉；2、先生爱读《康熙字典》，语言异常精致，字典真是一种哲学书；3、先生所爱：老子、柏拉图、屈原、陶渊明、圣经、莎士比亚、哈代、福楼拜、尼采、陀思妥耶夫斯基、王尔德、波德莱尔、伍尔夫。

金斯基版本的德古拉呈现出一股惹人怜爱的孤独感，与他用瘟疫和死亡征服人类的巨大能力不同，面对阿佳妮他卑微求爱，甚至在爱人主动献祭时犹豫与无所适从。与之相对的是从片头的纪录片般的干尸镜头开始渲染的吊诡气氛，德古拉以影示人，甚至有多处镜头除了德古拉惨白的面部以外都淹没在黑暗。德国小镇风光是赫尔佐格的舒适区，但是他以一种和谐，诡异的秩序来描述黑死病泛滥的末日时光：排成一排的棺材队伍，以及人类与鼠类共享餐桌，有种奇怪的死气沉沉的生机感。辫蝉阿佳妮太美了

要去看看木心先生的故居。

翻拍自最早诠释吸血鬼这一形象的1922年的原版诺斯费拉图。一个空洞的故事却萦绕着不敢靠近的古典宗教的仪式感，整部电影犹如舞台剧般的氛围。伊莎贝尔阿佳妮一颦一笑充满了魔性而危险的美感，这种极致的气质让整部电影拥有了可怕的圣洁感。赫尔佐格作为导演和与金斯基扮演的吸血鬼的配合果然浑然天成。

昌老师还是太依赖剧本了