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“我好比哀哀长空雁”，两个老伙计见面时那种走了很长的路见面了其实也“无话可说”或者嘱咐一些日常的琐事“走慢点”“吃饭了没”真动人，“相见亦无事，别后常思君”，中原人的哭，忍，韧，气，喜，都藏在最扁平没有特征的脸庞之下。

阮玲玉恰在三月八日这一天离世,这或许为她的故事带上了某种社会性的悲剧色彩; 本片主要聚焦人物生平与上海电影工业历史,却也涉及了对影像媒介的自反讨论:近结尾处医院一场戏中摄影机"二重的"抽离,以及最后将拍摄与戏中戏完全混同的段落颇有创意,但总的来说此类互文并不完美,某种程度上流于碎片化而产生了互相干扰共情的反作用: 既是混杂了历史纪录的传记虚构,剧情片部分的最佳方式恰恰是更决然的抽离,如布列松电影般表现出选择的必然性,或如王家卫电影将重点放在行动本身而非其因果逻辑,表演与拍摄的手段不应是"我做""我说"而该是带有演示色彩的"她做""她说"; 刻意求真的剧情片技法在访谈纪录面前势必显出其脆弱,故仅存的看点便是见证Maggie的演技巅峰――自然,这是为此片加上一星的原因.

眼泪太咸，这种片子我没法打分，老爷子好好活下去。

摄影光线和取景都很讲究，服饰和扮相努力向那个年代靠拢，演员个个都好，张曼玉和梁家辉尤其出色。戏中戏，戏中戏中戏，张曼玉扮演的阮玲玉在拍“救救我”那段时，已经肠耻迟了，她却蒙在被子里哭了好久，是阮玲玉为自己扮演的人哭，也是张曼玉为自己扮演的阮玲玉哭，她是剧中人也是现实中人。她死在叁八节，她是最会演戏的明星，但她却是作为一个被迫害被侮辱的女人死去的。他们自然是卑鄙的，阮玲玉自己的软弱和对生活看的严肃也是自己的悲剧的原因，可是这哪里算错呢？那个年代的女人有几个不这样呢？最喜欢最后的派对那场戏。

一部文革电影尘颈虫公路类型。作为公路片上路之前动机不充分，上路之后情节不精彩，每一处设计感非常重。伍子胥过昭关那段最好也最不好，那段想法特别好写得也很好拍得太木讷。