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我对女性导演此类题材，都有偏爱。

二战期间1943年法国。据说是比利牛斯大白熊犬。 1，科学提问，小男孩为什么跟大狗那么投缘那么默契？（小男孩身高只比大狗狗略高一点点）我这些天在知乎看的说法都是 主人应该是头狼的角色，但是这个小男孩也没给大狗什么食物啊，除了给它提示警情（捕兽器）、再晚些治疗它枪伤？ 2，不好意思我还是无聊的对比一下：1943年，人家山民和偷渡者都有雪镜和略简陋的雪杖和完整厚实（似乎毛皮质）的衣服！夜间宿营还有水壶烧热水！ 3，时常看到网上嘲笑法国在二战时的投降太快，不过我个人觉得中国人没资格，在看这片子开头就这么想的，与剧情无关，就是想起来这事儿了。

十几年过去了，郝蕾的表演仍然可以被看成1和圆的延续，而她最大的才华，无疑是在拍摄时全然忘记摄影机的能力。所以，每当她可以在角色中找到她自己时，没有人能比她的发挥更好。也正因如此，郝蕾在片中的地位无疑是超然的，只有她可以用自己的“真”来刺破这个草蛇灰线，泾渭分明的文本“幻象”（当然是幻象，虽然是如此得现实主义），而这个“幻象”却又因此可以凭借自己欲盖弥彰的虚伪与我们真正的生活产生了某种隐秘的呼应。《我和我的祖国》瞬间成为了一种情深意重的讽刺：祖国“母亲”弄不好可能是女权主义的真正敌人。只是，这年头，我们只能以这种方式讨论锄锄了吗……

有娱乐到我，心情好就给个叁星吧(虽然大部分都是一边打游戏一边分心看完的。有些角色名字真的很扯，背里时、秋老虎什么的…毫无逻辑的剧情有些多，不过在接受设定之下去看的话也能当作笑点之一去对待了。

我们在爱里受尽伤害，又企图让子女承受处罚，本该循环往复的被另一种爱与善所替代，恨意被阻隔了。同一个屋檐下，与母亲漫长的战争，内心的坦露在病床前完成。梦内梦外的爱欲，童年街道的阳光，地上的一滩滩水，嘶吼或者流泪，含泪微笑或者真的释然，都是拧巴感情里的独家记忆。