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近4?。 《遗传厄运》只是一部对邪教大胆表现的现代恐怖片，当然，即使如此，片中埋下的草蛇灰线，以及家族意志的惊悚感，都相当到位了，尤其是在镜头语言上的各种有趣探索。比如微缩造型和现实家庭的联系，白天与黑夜的交互切换。 然而《仲夏夜惊魂》在此更进一步，它借了一个人类学的幌子，让邪教、巫术和精神崇拜，在社会科学的白昼中堂而皇之地杀人判刑，犹如远古时代的部落。这种颇为实验性质的故事构架，颇有《蝇王》的耸动，但是它又毫不尖刻，甚至那些蛊惑人心的话术和行为，都像是一场曼妙的行为艺术，无疑，能让人走入致幻境地。 可讽刺地是，这种远古巫术和现代商业中，假意地共情洗脑并无二致，我们会在娱乐至死的年代，从综艺节目、肥皂剧及大众电影中得到某种价值观信号，逐渐成为被娱乐操控下的行尸走肉，与片中的丹妮殊途同归。

太妙了 而且这种手法上的妙带来的欢快和故事简直若合一契

#TI F F2020# #人有悲欢离合，月有阴晴圆缺# 有趣的正方形构图，但是这是一部我很难打分的电影。一方面我非常喜欢梅峰导演的影响风格，这部片也是，从摄影，灯光，声效处理，构图，调度都非常非常精彩，近乎完美的视听语言。但同时，这个故事真的每一分钟都让我如坐针毡。 我接受不了这个故事可能是因为年轻演员没办法像“不成问题”里的范伟那样撑起这种文学化的表达风格，但也很可能单纯因为我是爱情片易过敏体质吧。

致敬《呼喊与细语》较为明显的严肃伍迪艾伦，看完让我意识到《呼喊与细语》里女仆的旁观视野角色重要性。但因为影片不同于伍迪艾伦一概的风格、内容明显致敬伯格曼就在当年遭到群批属实是有点委屈。

锈湖短片，虽然游戏一直没看明白过，这短片质量还挺好。