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很喜欢，比较喜欢harue这一条线，michi没有那么好， 镜头太会了，是我都会觉得格外出挑的程度；音效也好；颜色让一切都看起来空荡荡的

多么绝望的一个结局，小侄子宽宽眼看着热心、善良、在上海过着一种文明生活的姨妈，在回到东北小镇后变成了一个臃肿又蓬头垢面的妇人，少年在一片鸡飞狗跳里重重地叹了口气，像为姨妈的一生作注解。姨妈就像她养的十四只鸟一样，飞出了笼子，也只不过在更大一些的房间里扑腾，这或许就是普通人的挣扎所能到达的最远方，既然如此，死亡会不会是另一个解。

【5】真正恐怖的该是黑泽清的脑回路吧，用恐怖片外壳包裹一个诉说孤独与存在主义的母题，以富有时代特征的类高概念题材承载。缓慢的摇移镜头刺破心理防线，迷蒙的雾与幕布、失焦的面庞、鬼魂般的低鸣，并跟随着主观镜头步入阴郁末世，挣扎逃离着，最终归于寂静。

后半段对于吊桥的回忆有点混乱，没有想象中感动

黑泽清的恐怖电影是一种别样的体验，其内核既不是一种具象化的怪物，也不是怪力乱神（虽然经常看起来特别像），而是某种形而上学式的概念，而我们对于这种概念的思考本身就会使我们不由得感到恐惧。将人不得不死与不得不面对孤独这一事实，和对未来网络时代隐含的焦虑作为一种恐惧来源本身就很高明，更别提这精妙的摄影和形式感了。当然，黑泽清对于死亡的思索其实在后来的《岸边之旅》是到了更厉害的境界了，《回路》这片也因为有时候仿佛特别日系恐怖片的操作手法而显得比《齿圣治》低那么一截...无论如何，放在恐怖电影领域，这就是五星啊。