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为新人导演新人演员多加半颗星。周游很好，自然松弛，青春叛逆的劲儿很够；剧情有些碎散，草原的场景，觉得又长又多余；剧组部分有一些巧思比较讨喜，尤其那个满嘴洪尚秀的导演令人印象深刻，演得很成功；学校的部分很能引起共鸣，不喜欢的课不得不上，讨厌的老师不得不应付，否则就要被挂科重修，这是很多叛逆少年都曾遇到的问题；涉及的问题很广，但都流于表面，人物塑造能再深入一下就更好了。总体值得一观。

“记住你从哪里来，来这里受了多少苦”

我总算知道为什么各大电影节如此钟爱这部片了，那么多电影行内的梗自娱自乐玩的出神入化，业内人士能不爱吗？反倒是主要的剧情无限趋向于稀碎，最有意向可挖的车，也没有被镜头语言高度照顾到位，啥亲情爱情兄弟情一夜情少数民族情都往里头装，装来装去把圈内人都哄乐了，你让成千上万的普通观众咋办？一边想着再野一次结果啥啥都放不开手脚，想替导演说他故意为之表现克制我都没有这个脸。苦等了一年，期望无限拉高，失望再一次粉碎了我的好期待。

黔驴技穷，虽然换了名字，但是不少观众显然产生了审美疲劳。另一方面，人才本身也是有限的，经过无数选秀节目的大浪淘沙后，剩下的歌手已经没有之前的几季平均水准高，能产生话题效应的几乎没有。

个人气质突出的灵感之作，多有令人意想不到的拍法呈现。例如，通过摄影机镜头大大低於日常速度的极缓慢移动（以女主角瘸腿的设定相配合），影片获得了在日常场景中构建出破坏时空逻辑的超现实特性之可能。影片胜於对年代生活场景（更重要的是氛围）的还原和营造，是典型但并不多见的不以故事情节、而是以对“状态”的刻画与描摹见长的视听创作，鱼花塘鱼精等形象则似乎是对80年代中国恐怖电影画风的继承。但从另一方面说，影片的问题也在於对个体经验（情感和记忆）的过分倚重，作者并未供给出关於人物间情感的充足信息，以至多少影响到观眾的接受。如何妥善处理个人经验与可同更广泛观眾和社会通约的公共经验之间的关係，是年轻创作者共同需认真面对和着力跨越的课题。2022年12月5日22:30於中都克洛维7号厅，全厅仅我们两人，纪念解封场次己。