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对这种“晦涩”的超自然力量片子接受无能，不过Hitchcock拍出来的效果还比较“亲民”。 开头被囚禁在笼中的鸟和结尾被困在屋内的人形成鲜明的呼应，似乎是想告诫人类莫逆自然。 然而我觉得还有另一层含义是，男主角的母亲象征着攻击人的鸟群，杀死丈夫和迷恋男主的教师并攻击男主的女友，是一种“逆向”的俄狄浦斯情结。最后女主表现出信任男主母亲的举动后，她笑着搂着受伤的女主的一幕，象征着无形控制的“成功”。 结尾，阴暗笼罩大地，汽车驶入深渊。

片尾看到了是话剧改编的，这真是一个对大银幕来讲糟糕的故事。银幕和舞台终究还是有隔阂的。舞台的纯粹到了银幕上很可能就是语焉不详。再加上估计多兰被喷拍太长，这一部感觉有刻意缩减时长（按照双面劳伦斯的写法再给你来一小时问题不大）。不过好的地方仍然是好啊，对于导演的一切都很好。今天还看了另外一部北欧的悬疑片，那剪辑水平给你兰提鞋都不太配。

人们自己的意识并不是只听从自己的心灵，它很多程度上还是环境的折射和映像，体制的威胁无处不在。如果我们更加深入，可能会触及事物的真相，我们肉眼看不到的东西便会出现。有某个时刻，我们掌握了真实，但真实稍纵即逝。这就是《放大》部分的含义。

母系社会。不尊重女性就是不尊重自己的母亲。观念先进，节奏慢了点

看到最后发现最喜欢的还是那几位被摄影师臭骂的美丽模特？？？挺奇幻的，其实这就是现实的类比吧——只有摄影师看出了谋杀案，观众其实根本看不到，就像那群人看得到网球，而摄影师却看不到。观众最后相信了谋杀案存在，而摄影师也相信了网球存在。观众被说服了，然后去相信这部电影真的存在意义。