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政治投入与日常形式的刺激，累积的爆发，固定机位的中景长镜头将观者放置在纯粹的“中间”状态——对日常生活侵蚀的认同与影像本身的距离化，珍妮是“空白的银幕”，脱离传统“直来直去”的反正反打镜头体系，我们似乎是恰好地进行一种观察、认同和思考。事实上影片的每一个时刻都是微妙地围绕女性的性态展开，阿克曼设置的是一个“女性观看主体”，而理解则取决于其女性的心理契合。

145分钟竟然什么都没拍出来我也是佩服得五体投地了。不是闲的难受千万别看。

「本片成为日后故事片的鼻祖和雏形，奠定了电影艺术的基础」。

中年猥琐老流氓的一路向西终究毁于冠冕堂皇的“大众”审美。文青叠颈迟肠丑作死婊牵出的色夜族黑遍所有大理漂，天马阿凡达的淫邪与清纯也即是影片扭捏的化身。杀马特周冬雨以及神曲广场舞有着浅婊的当下黑。老流氓偏要去走后会无期式的幡然悟，这是多么的自掉价！

超级慢节奏，超级细节化地讲述一个中年单身母亲为了供养抑郁呆儿日复一日地重复家庭琐事，接客维持生计，最终生活失控奔溃的故事。刚开始真的不适应这种节奏，不过当看完一天后，进入第二天的日常时，发现有点小意思。人物内心活动变化逐步在每天的行动体现。这种电影提供给人另一种欣赏的可能。