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CC.Adrian Danks曾講梅尔维尔在本作中“精心勾勒出的蒙马特区，既是一个逼真的地理环境，也是对巴黎混乱不堪、充满犯罪的社会环境的漫画式描绘”，它的实地拍摄方式，更近於新浪潮而非典型的黑色電影。并像鲍德里亚说的，［偶然性的游戏］也适用我对它的看法，让我想起雅克·德米《天使湾》中的女性赌瘾者，对概率和数字那种准确而意外的偶然性的痴迷。 1956年，抢劫赌场，设局，结尾被警察抓获，這個剧情与库布里克同年上映的《殺手》如出一辙，“偶然性的游戏恰恰悖谬地说明了偶然性的不在场”，若非命中注定，赌徒所寻求的偶然性也是“作为普遍诱惑过程的偶然性”，涉及到每个人根本性的心理，多米诺骨牌一样让每个被牵涉的人都被动在布局里，“而它与概率的规律毫无关系”，毕竟，“赌徒寻求的是连锁反应，是迷人的大灾变。”

除了长达8个小时外，导演还一直用着黑屏敲钵声、鸟声、虫鸣声、农妇笨拙的念稿声以及从头贯穿到尾的空镜头催眠你，而影院里时冷时热的环境让我怀疑这是否故意的。

50年代法国电影。让 皮埃尔 梅尔维尔。冷峻而简洁的黑帮片。充斥着大胆的技巧：手持摄影、长镜头和现有光照明。常常进行叙事实验：“假设”段落i，抢劫事件的两个不同版本。无资源

太会拍清晨了，超级着迷这种晦暗。好多我喜欢的元素：融雪滴落、雪中车辙、树、清晨鸟叫、水声…

本片堪称是，当今所有黑色犯罪电影的鼻祖！！