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上海意大利电影大师展，难得的影院恐怖片体验 从开头女主踏出安检开始，电闪雷鸣的雨夜环境，鲜艳夸张的颜色运用，扭曲画面边界的广角摄影，几处蹊跷又令人不安的特写加上诡谲的电子配乐与美术设计，共同构建出了极其炸裂的开头段落。在这样珠玉在前的开头后，每次当令人寒栗的旋律出现时，观众就仿佛回到弥漫着不安气息的开头一般，被画面与配乐创造的恐怖氛围深深影响。 虽然结尾处却在又一次成功的氛围塑造之后草草收场，不过受制于年代与经费，影片仍是不枉铅黄电影中绝对经典的地位 找配乐原声黑胶去了。

法式幽默的典型，天马行空的搞笑 那个爱飙车的司机有着一双迷人的蓝眼睛~~胸奶挤哇的警察局长最可爱

叁毛写的是张爱玲和胡兰成，心中想的是她和荷西，演员是林青霞和秦汉。再看一遍打五星，为叁毛，为罗大佑，为这部电影。

8.7 查理考夫曼真是天才编剧，《改编剧本》就已经有了他的神作《纽约提喻法》的雏形，在我看来，《纽约提喻法》就是在此作基础上也是他人生中最精细最深刻最隐晦的作品。在《改》中我也看到了他带着大师中的大师彼得·格林纳威的影子，不知道他有没有受彼得·格林纳威影响。格林纳威是信奉达尔文主义的，如他的《一个Z和两个O》，批判生，赞赏死，认为死是新生的开始，这非常有海德格尔的向死而生的存在主义思潮，而在《淹死老公》中彼得·格林纳威更是将虚无主义拔高到一个无人能及的境界，电影荒诞而晦涩，但归根结底都指向一个，人或事物（感情）存在的意义，他认为人生是无意义的，而意义就是在无意义中自己去赋予，而这意义从来不需要别人的认同，而且，这意义是短暂的，新的意义会取代旧的意义，我说的“无意义就是有意义”就是从此而来

德国表现主义的阴风，裹挟着骋辞产濒颈苍邪气森森的电子配乐，让人仿佛跌入一场迷幻眩晕、涂满刺眼油漆的梦，魔怔附体不愿醒。光是开场14分钟，便足以在视网膜上留下永久烙痕。原来瓜导迷恋的芭蕾肢体，在原版中仅为摆设，剧作哪儿哪儿都是硬伤，但说它杰作又确乎不无道理，真乃恐怖名册上一朵妖异的奇葩。