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好美。阿尔谢尼的诗，配上清冷的四季景观，直觉万物有灵。玛格丽特宰公鸡后突然看向镜头的眼神有被挑衅到，像突然“看见了”观众，还质问：“你怎么看？” 西班牙、二战、中国几处纪录片段落的加入，远方的战场与近处的母亲/妻子，虚构与真实界限模糊——记忆该是发生过的事实，还只是富有创造力的想象。延续了《索拉里斯》对母亲/妻子的情感羁绊，对战争的反思，以及记忆是否可靠的探索，甚至重复出现的勃鲁盖尔式画作（《索拉里斯》里《冬猎》就出现多次）。科幻也好自传体也好，感觉塔科夫斯基一直都在讲同样的东西。这部太美了。

难以想象的历史和被主流历史所排除的历史内容。张先痴初次从大字报上得知父亲被处决时并没有伤心，因为他相信“父亲是阶级敌人”；但有一次他在医学院解剖室见到堆迭的尸体，从同学处得知其中多数是被枪毙而无人收尸的人，说到：“那些赤身裸体的尸体里面，当然也看不清楚，因为他们重着摞着，我想万一有一个是我爸，怎么办呢？我在停尸房里面想到我父亲如今竟然死得这样惨，死了还要被划开看，所以我就突然哭起来了。也是因为这福尔马林的刺激，所以我的哭也很容易被遮盖住，一般你也看不出来我是在哭。那个时候，如果是因为阶级敌人死了而哭，这肯定是一个非常非常严重的错误。我擦擦眼泪，就跟同学说，狗日的福尔马林这种药水，太整人了，眼睛简直受不了。”贯穿全片的音乐和黑白的影像把片子烘托的十分吊诡和荒诞不经。

【础－】对于这部电影，老塔并未对其做出过多的诠释注解，相反，他所留下的只有极度个人且纯粹的情绪与感受。在这种多语态的诗意影像中，老塔以一种大道至简的复杂来处理自我的梦境。而在摄影机运动中每一个景别的置换，每一位角色的凝滞，每一块镜面的映射，都带有至纯至高的圣洁之感。摄影师仿佛是在与耶稣的足迹进行交流。其中尤以木屋一家发现火灾的长镜头最为突出，当镜像与空间被角色的移动所打碎，又被通灵的运镜重新拼合，老塔不仅仅只是被“电影之神”附体而已，在那个时空澎湃的瞬间，他就是真正的电影之神。

何冰的表演真是绝了！人艺组团儿拍的电影电视剧就算本子一般也会很好看，满嘴京腔儿听着过瘾！

母亲和前妻的面孔重叠（《飞向太空》），房屋大火（《牺牲》），风火水的自然元素等都很常见了。真实与虚构没有边界的长镜头，每一个场景都要很费力去辨认时间与人物，但这也让这片有如同解谜游戏的快感。能把故事以这样一种诗意的形态呈现出来真的是天才，其实并没有太多不可知。bjiff6 #54.