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虚实之间，镜头的文学性很强。棚拍的特写和街道实拍的远全景放在一块，既没有很跳脱又多了一些打破电影之墙的意味，时时刻刻提醒观众你们在戏中又在真实发生过的故事中，另又像纪录片里所用到的历史再现的手法结合在电影里，只是有些是模仿史料的形式，而这个则是相反的路线。电影里没有未来图景，却始终在未来的时空里，与当下交错。

若说《小孩与鹰》中尚还存在着某种现代主义的哀婉凄恻，存在着一定的美好与秩序感，那么到了《甜蜜的十六岁》，只剩下了完全后现代式的扭曲、失控和强暴。以毒品作为媒介，一个赛博朋克一般的世界完成了：没有成人与儿童的边界，只有以稚嫩或成熟的方式疯狂依赖着某种情感毒药，进而又被其带进深渊。“美好的天性”不仅成了神话，也成了讽刺：少年对母亲的爱没能完成童年的救赎，反倒是以直白的弑父完成了残酷的成年仪式。最终，少年面朝大海，面朝这个壁垒森严又毫无边界的世界。2000年的世界。

六星。用艺术创作和想像反击现实政治的追捕，以為手握暴力生死大权的追捕者反跌入诗人虚构的创作，和现实生命歷险的旅程的一角。诗人用艺术跨越政治和现实边界的能量，叫人佩服到五体投地。

成长过程中，好像人都容易犯一个错，就是在有了目标之后，为了目标而努力，但是在这个过程中，会沉浸在其中，而忘了最初的目标。而这个时候麻烦就会随之而来。更麻烦的是，上船容易下船难。

看了两天才看完，看的过程中夹杂着倒水、泡茶、吃水果，整个观影过程就像导演的手法和诗歌的结构一样，断断续续，不断地交换场景，到最后已经分不清自己到底是追捕者还是聂鲁达了