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这周还是看了电影的，只不过这电影花了一周的时间看完的，不是不好看，是没时间看，只能断断续续的，好在很好看。罗兰·艾默里奇简直是主旋律珍宝。这片子里还有希斯·莱杰罢础罢

陀螺的“黑暗”特色有但不够突出，商业上应有所妥协，结果就是中规中矩、鲜有亮色

詹姆斯卡梅隆创意的和詹姆斯卡梅隆导演的可是差太远了。仔细一看，编剧，剧本，制片，剪辑都是卡神，难道是我没看懂？

蔼小西天。看火车。母亲的高跟鞋踩灭创世的光。仰头看雪，人们惊奇静默如观看神迹。婚礼夜垂死的马，弟弟痛哭，或许预感到自己的命运。四个穿黄雨衣的男人站在平板车上无声划过。断掉食指的巨手。海边途穷处，流浪艺人们黯然伫立，晾着戏服的葬礼。姐姐松开男人的手，跑远跪在浪花里，男子说，今天她学到了重要的事。他们在夜里告别，男人喊了叁遍：我不希望我们以这样的方式分离。站台的大兵，手指颤动几番出入镜头，给开出价码的女孩留下票钱后转身离去。德国和希腊并不接壤。但最后，浓雾散去，我们和姐弟一起，透过胶片，看见了那棵树。丨难得本片象征丰富而未沦为符号。对《重建》（“是他自己套上绳索”）《流浪艺人》细节的回应、一贯的寻父主题和传统失落的悲叹，及后期元素的引入强调（巨像断肢、黄雨衣）使本片可以视为安哲作品的一篇序文。

卡梅隆剧本早期对痴搁成像的预言，不过不需要眼镜，而是脑内记忆体验，时长节奏有些失控，一些情节显得累赘，可以精剪下，开头第一人称抢劫视角惊艳，跳楼那场戏有被吓到。中后段两场双重视角体验暴力影像，创意更是被黑镜编剧拿去用