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居然每段都特别喜欢词第一部分这个自主意识过於强烈的摄影机像是一颗寻找猎物的游魂，在现实和歷史间飘荡，性爱符号和疫情生活，拆迁中的楼房和路边的小花，像是一首罗马尼亚街头的散文诗，漫不经心又处处留情；转入第二部分继续保持着这种戏謔的态度，词组释义的方式更像论文电影，一本正经的调侃穿梭于过去与现在，笑意像一口过於黏牙的麦芽糖，在透视现实时最终黏住口舌；第叁部分算是最接近常规电影的部分，但叁个结尾又让导演的趣味和态度「昭然若揭」，第叁个结尾实在太好玩了哈哈哈

影片最好的地方是对人物性格的塑造：男主角始终用最宽容最温情的态度面对世态人情，即使在冰冷的北欧也让观众感受到最温暖的一面。

受法国新浪潮影响明显的罗马尼亚电影《倒霉性爱发狂础片》的一切都呈现出未完成态，好似裘德在为自己的材料寻找结构的时候半途而废，进而将半成品的逻辑写入了这一半成品中。影片由堆迭话语开始，而在第叁部分进行了这一话语的戏剧性操演。但当它戏谑性地解构了整个历史之后，里面的核是一种巨大的无力感和空洞感，这一空洞性一直延续到第叁章，仿佛历史正是这样一段毫无意义的性爱录像，复仇者亦可瞬间变身神奇女侠以暴制暴。以裘德自己设定的目标来看，电影应像雅典娜的盾面一样反射出历史的恐怖，那么他画出的这个结构似乎还照射不出人与历史间的紧密联系。

实名心疼这个温暖善良情绪稳定的肥宅！

第一段女主就像一个移动的焦点，镜头追踪着女主，借此表现出在疫情的阴影下，人人都很暴躁，矛盾冲突随处可见，汽车轰鸣声、喇叭声也不断刺激着观众的神经。 第三段，虚伪的家长们站在道德高地上的责难女主，使用学术化的理论进行七嘴八舌的讨论，问题归因、性教育、知识教育、战争、同性恋等，人群肆意侮辱攻击，女主奋力反驳。 当言语混乱不堪，暴力就成了一种大快人心的解决手段，前面累计的烦躁终于得到宣泄。 其实，我觉得整部电影实际上区分了两种人：当色情与除色情外的东西并举时，你的关注点聚焦在哪？是思考电影里的一系列隐喻、符号、轶事、议题，还是始终在想小视频的内容。真假一试便知。