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荒岛戏剧场里天气和周遭的转场像人物心绪波动的隐喻。角色们的姓名似乎在影片伊始就奠定了其间的权力关系（顿补惫颈诲-惭颈苍耻蝉，颁补谤辞濒-惭补谤迟颈苍），随之对四者生活目的的剖析也即是对他们各自“上帝”的拷问——父亲在意小说，卡罗在意召唤声，马丁在意卡罗，弟弟在意父亲的对话。人们对他们“神”的信仰由约伯般的苦楚填满，毫无回报。最后蜘蛛/“上帝”般的直升机把卡罗从岛上夺走，角色们赖以安稳的避难所（圈）纷纷塌落——马丁失声痛哭选择追随，父亲悔于那些为小说牺牲的生活，米洛斯听到来自父亲/上帝的回应……而卡罗不得不被她所信仰的“上帝”所选择。自诩见过一些较精巧的故事，但还是想感叹，没有其他人能像伯格曼把伏笔埋得这样坚硬，巨量又尖锐，像长长匕首直插入心脏。

反转以及反转并再次反转的反转剧——但前中段开始陷于这些变得有些扁平乏味，但剧作结构还是有些东西的。

查理去世，孙文去世，机场车灯，

看完还一头雾水：教授是怎么知道只能1.11号重启的；为什么后来重启非要拉上院长；为什么院长明知小孩死亡的时间地点却一次都没陪在身边任小孩被下毒；为什么坚信死亡不可改变，之前不是成功搞死凶手拯救十个人了吗；为什么反派想做观察实验还一个劲的透露关键信息；为什么男主作为警察一次都没想过调查十个人+院长的身份，连教授的假身份都是最后发现的，明明中间就意识到他们不是随机被选择的，却不去寻找相同点，只知道窃听；为什么每次危险行动都是一个人，非要受伤才能推动感情是吗。 本来觉得3星会不会太低，是不是我太傻看不懂9分神剧，看到少数长评才知道我不是一个人。3星给多了。

以双人特写/近景构成的电影，你会发现大部分时间角色是没有对视的。假若今天仍有电影如此拍摄，这样的表演或者调度是绝不被认可的，因为不会再有电影讨论这样的主题了。“爱即上帝”或许太过抽象，我看到的是男权/神权结构（圣叁位一体）下女性的被凝视、牺牲：伪善自私的父亲（圣父）、感性孱弱的丈夫（圣子）、脱胎而又超越于父亲意志的弟弟（圣灵）。戏中戏公主13岁病逝后灵魂被艺术家诱骗，而戏外卡琳13岁时母亲病逝且继承了母亲的精神疾病。若爱即上帝，卡琳苦苦寻求的，就是家庭成员能够给予她的关怀，而作为上帝的实体/代言，男性无一不闪躲回避。最终，经历肉体（与卡琳弃船交合）精神（与父亲深入对谈）洗礼的弟弟，成为了家庭的希望。而结尾被他的头部遮蔽的那轮红日，如被牺牲的千万“女巫”“魔女”，灼目地审视着天国的傲慢与沉默。