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将日常场景融入到时代风云，普通人的生活痕迹携带着重大事件的扩散余波，成为大环境叙事的注脚，一切质变在婚礼、过年、上学的场景中酝酿并闪现着悲剧谶语，那些温润沉静的大院童年细节是记忆中最初蓝风筝的象征源头，孩子举起虚拟的枪隔着玻璃转向窗外的父亲——掀开集体伤痕的首章，结尾怒起抗争后倒地的目光与树上残破的风筝对应——个体理想主义时期的终止，正如断马、红绸、灯笼的意象指涉；三段时光中「父亲」的形象及各自结局，想到《雾中风景》所述之“对超验之父、父子秩序与历史叙事神话的质询姿态”。 莱维《这就是奥斯维辛》中这段谨献给这些电影——只要我们还活着，那么开口讲述出来，乃是我们的任务，不过，我们得讲给别人听，讲给那些当初尚未出生的人听，为了让他们知道“人究竟可以达到何等地步”。

卡司们的演技和ost加分很多 到最后一直在追求的所谓故事背后的真相瞬间就弱化了 或许会有「什么嘛原来是这样」的失落 对于爱的解读从「承担犯罪」到「永远守护那份光明」的主题贯穿整个故事 是需要用心去体会的到 导演在对比度和慢镜上有独特的美学表现方式但过多地使用也还是真的蛮反感的

风筝挂树上了，没事，我再给你糊个新的。但新的风筝永远会因飘摇不定的环境而夭折在半空中、树杈上，只剩下遥遥无期的承诺。

安妮的一路成长之旅。挚友戴安娜，被爱她的老年兄妹马修和玛丽安收养，还有最后误会解开的吉比特，虽然为了照顾年迈的玛丽安她放弃了大学全额奖学金，选择留在小镇当一名乡村教师，但是她跟化敌为友的吉比特互相帮助自学大学课程，这个故事真的太美好了。

那个荒谬的时代葬送了千万人的生命、理想、尊严与未来。