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二战后的欧洲国家真是不好过，战后各方面重建，国内外政权不稳定。当几十面红旗在河面上飘扬的时候，有些难过；当共产人说起自己所做的一切换来的是流亡和监禁时，有些难过；而这些掌权者，唱着胜利属于他们，更是令人难过。不过这些难过都在结尾消失了，所有的党派都没什么两样……还是熟悉的长镜头，熟悉的时空转场，驻足停顿，群像……安哲的场面调度真的是太绝了

每个故事都采取了平民化的个体视角，对70年的7个“核心现场”进行了有趣的拆解，比预期出彩。 《夺冠》：徐峥竟然拿小孩的“怦然心动”拍“女排夺冠”，太浪漫了。上海石库门的背景环境，风格可参考上世纪的沪语喜剧。 《相遇》：一场身不在场的“原子弹爆炸”、充满悲情的死生契阔。在人潮中被冲散的对视是点睛之笔。 《北京你好》：“奥运奇遇记”，葛优一口京片子把这个失落的中年男人演活了，宁浩喜剧的正常发挥。 《护航》：文牧野在情感处理上很细腻，借由阅兵来不断打捞女飞行员成长的心路历程。 《前夜》《回归》：都是对于典礼背后刺激的争分夺秒，演员群戏突出。 《白昼流星》：将“新农村扶贫”和“航天航空事业”两件事糅在一起，构成互为牵引的关系。

故事波段：弱—较强—弱—较强—强—极强—极弱—非常强

好看，在如此命题下，几位导演不敢糊弄，必须认真。把宏大的主题，化繁为简，把历史事件和时代气息融入小人物的一举一动。风格不同，故事主题高度统一，也兼顾题材和叙事的差异化，总导演陈凯歌和制片人黄建新还是有一套的，好似“大珠小珠落玉盘”：管虎是动作大片，张一白是爱情小品，徐铮是鬼马喜剧，薛晓路是群像抒情，宁浩是典型宁式喜剧，陈凯歌是散文诗，文牧野是行业剧。个人最喜欢宁浩、管虎、陈凯歌、徐峥，而且大家在一起，能力高低也是一目了然。笔厂，一定要提前上厕所

不清楚历史看不懂，节奏慢但音乐好听