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耳边都是我妈："矮有妈呀"的配音

纽约客的一篇影评 (http://www.newyorker.com/culture/richard-brody/whiplash-getting-jazz-right-movies) 批评影片“彻底误解爵士乐”，忽略爵士自由的音乐灵魂而过分强调滥用权力和恶性竞争。

碍惭罢戒严时期拍来批判大陆官僚作风和的主旋律，有意思的是片中还有戏中戏，说得同样是小人物靠着冒充首长儿子狐假虎威，但发生在苏修或沙俄的戏剧。有了这层映照关系，就可以看出片子对碍惭罢的反动性。片中的人坐在戏院在嘲笑苏或俄的官场现形记，自己却也深陷其中，银幕外的观众处在什么环境也就不言而喻了。片头片尾的字幕并不是破坏这种批判，恰好相反，这种虚伪让批判更有力。影片有个情节是李小璋对着墙上的标语尿尿，我想导演也会对这两个字幕同样不屑吧。没必要批判电影在美术层面和演员表演状态不像大陆，人根本就没想拍好大陆。虽然视听语言现在已经古旧的让人难以完全集中注意力观看，但剧本层面的严谨（茅台酒的转手、对于李达的信息）还是对得住当年金马最佳影片的称誉的。

叫你在家等着你咋就是不听呢？

唯一的趣味就是看看这些人是怎么死了