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“不要悲伤 夜幕渐广 我们看到那轮霜月隐笑 将清寒的月光洒满苍野 而后 握紧彼此双手共入梦乡 不要悲伤 终焉也即将登场 且随万物沉寂酣然入睡 而我们那小小的十字架就将伫立在雪白的路旁 不必再计较骤雨洗礼 不必再计较细雪点缀 不必再追寻何处吹来的风 飘扬在哪个远方 少女的终末旅行”

重看，比第一次的观感还要好。 当费里尼离开那个纸醉金迷的罗马城，选择回到小镇去为世人讲述一个在漫天飞舞的尘菌里开场又落幕的故事，并成为日后托纳多雷《天堂电影院》和索伦蒂诺《上帝之手》的源头，但费里尼讲述的姿态却比他们还要富有激情、还要坦诚。摄影机跟随漫溢着荷尔蒙的少年们和那些追随着广场上墨索里尼大头像的狂热人潮，借他们的目光仰望他年少时曾见到的奇迹，还原他记忆中私人化的小镇图景，复写他所经历的匆匆岁月中的片刻悠长。纵使在塑造被舞台化的小镇群像时有过失真的时刻，但也恰好成为儿时的费里尼所热爱的马戏团景象，性隐喻和社会化表达交织在这春夏秋冬又一春的小镇往事中，在费里尼的镜头中悲伤后之依旧有狂欢、葬礼之后即是婚礼，也许这就是一个小丑一生都难以割舍的乡愁吧。

现实世界外部动荡的局势和这部的孤残情形感觉称托得有些讽刺。稀无人烟的世界，巨大的文化断层，曾经各种机械弹药是伟大的发明也是致命的毒药。而最上层到底是人类的希望亦或是和其他地方一样让人感到绝望呢？还好有你，否则这趟寂寞的旅行怎么继续下去？

我相信这是绝大多数人可以找到情感对照的童年，一群孩子皮皮赖赖不知愁滋味的作怪，树上呐喊，夜中留声，海中巨轮，雾中白牛，雪中迷宫，孔雀开屏。 这丰富的想象力和洞察力让我大开眼界，人生就是在四季轮回 ，时光流转中划过的，转眼即逝。

4.5 虽然很理想化但还好并不是所有人都是好人都有好结局。高级社畜高博士的故事真实地流泪了。男主的性格有一点想起Forest Gump，不过阿甘是真傻，男主算假傻。可能是这么多年来看过的质量最高的韩剧了。