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【2.5】天台圆窗和摄影镜头的结合设计已经在彰显影片是一种奇情式建筑，蓝黑的刷色，特写的欲望，把这些潮湿的粘液全部洗去就发现是社会性的压抑和释放的刻板插花艺术，缺乏由内的生命力。

导演的御用女主，尼娜霍斯，颀长的身体，衬衣牛仔，冷静白皙的激情。丈夫从海边悬崖燃起了绝望的火焰，黑烟隆隆，然而男主还是和尼娜般配。

不太理解。。。人物关系太病态。。。

那刻的烟花果然是相当绚丽

其实能理解女主心理上的疏离和孤独、无解的反复抑郁，同时也能理解让不少观众无法进入角色的视角以至于十分反感的所谓“无病呻吟”，根源上我觉得其实还是概念先行的片子对精神困惑的女性具体生活状态的想象之匮乏，那些抽动扭曲只是让人觉得出了问题，但是导演没有能够把这层问题紧扣在她所生活的现实这层底色上，而是粗暴地把这个人物本身也处理成一种异化的、无人理解的问题。作为一个导演意志体现的角色，她在朋友眼中找到一些慰藉、并且非常明确地表达丈夫没有这样的关爱眼神，崩溃时能主动找朋友共处，能跟语言不通的船员清晰地表达（在片尾总结）自己的困境，所以把自己生活看得如此明白的女性，又为什么陷入其中、自我痛苦？看过女性导演的片子之后愈发感受到有些片子表现女性精神上的非常态，本质是男人所不理解的非常态，而不是非常态本身。