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当所有的技巧像油一样浮在影像表面

鸛鸟踟蹰在电影中指金鸡独立的姿势。我倒是觉得中文另一个单词"雪泥鸿爪"更贴切，指时空中的渺小。 海中难民，到塔吊上的自缢者，河边婚礼的大全景到最后一幕攀高人在电线杆上的奇观。安哲在电影中使用远景最多的一部。 旅馆舞会一段长镜头，一句台词都没有，却把孤男寡女对眼，迎拒，试探，吸引又犹豫的过程全演出来。从未见过这么牛掰的男女相爱场面。只此3分钟戏，足以胜过几万个平庸的导演。女主坐姿太像美国画家惠斯勒画作:惠斯勒的母亲。 安哲拍难民题材也那么出色，而且他的电影总在拍希腊北方，希腊的冬天。好像希腊没有夏天，没有阳光一样。 横移镜头接监视器画面再出画这种玩法也这么漂亮。安哲招牌的运镜还时不时有创新。不愧是伟大的大师。

美妙的视听语言，对比本片讲述政治的能力，悲情叁角就像在我头上拉屎。。。

我终于知道大友克洋有多牛逼了，但牛逼归牛逼，人设太丑我还是要扣你一星。

一场兴师动众的中风后的颅内回忆。喜欢鼓点，出生后30小时旋即死亡的小孩被解释成“想要回去”于是给塞回去的超现实美化。地铁里都是水，家里都是沙，广场上都是裸体，大街上的人纷纷倒下。变形宽银幕和从《鸟人》以来的丝滑剪辑无时不刻不拉着你走，造成诸多不实的感受和时空的任意拼接。可就像是不愿上台接受祖国人民访问的在美获奖记者一样，他在电影里试着用颅内回忆、不张嘴、控制走势来面对自己，但依旧显得懦弱和虚伪。荒唐。