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看到“北镰仓驛”四字就飞入小津世界。伯爷像静寂之佛映照着这个热闹的家庭俗世界，一嫁字串起一个家庭的黄金时代。空中的气球，900元花蛋糕，徐州战役的麦穗与失踪的兄弟，单身女的办公室性骚扰，总也找不见的剪刀……原节子亦中亦西亦喜亦嗔的神态，真如圣女，简直要超拔时代了。

看到片子里的罗南总是会想年轻又倔强的骋谤别迟补会不会是一摸一样

“自己下的决定就不后悔”和“忽然觉得那样做我会得到幸福”，这样的人真的是聪慧又坚强。看这部的时候在想，为什么同样的场景，相似的人物关系、故事情节，可以一而再再而叁看下去如同着了迷依然津津有味。“大同”的日常生活，在看似乏味之中以艺术表现的永恒之美。小津电影也许吸引到的人群，更多是不愿“屈就”平乏俗常的“浪人”们。沉落于庸常而不自知或认为不然怎样的人、无法在其中看出花儿来的人，大概是不喜欢、不屑看小津的。又暖又逗的平衡感把握得很好，纪子和闺蜜用秋田方言开玩笑那段笑死。最后一个镜头把我看惊，随风曳晃的麦和岿然不动的山，虽然知道这对照是视觉差造成，还是相当震撼。

为剧里的各种漫画家点赞（日漫主流画风差不多都在里面了）。作品对漫画家的刻画做到了千人千面，毕竟不同的漫画家有不用的画风那么就有不同的职业困境和活法。我自己的一个直观感觉是：剧里对漫画家的刻画要比对承担为观众打鸡血功能的漫画杂志社编辑的解释要真实和鲜活得多。真是让人印象深刻～

导演评论轨版。不难理解，就是神秘学宗教元素太多，明白大体还是可以的，比如阿兹特克，比如塔罗。当最后拉远摄影机，推翻八角符号桌的时候，导演评论轨说着符号够了！的确，宗教符号道德电影都丢掉吧，过真实的生活。觉得整个追求圣山的旅途，我一度联想到西游记在最后抵达大雷音寺时那种诡异感，都是尘辞惫颈别都是颈濒濒耻蝉颈辞苍，镜头一拉，离开控制，偏离“正”轨吧。