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英国主旋律。丘吉尔是个把“油漆匠”当骂人话的人，怎么可能深入群众，到地铁里和一个垒砖匠握手？

9.4/植根于前作《生生长流》的元电影，将电影中的一对年轻夫妻拆开其实就是对《生生长流》的再解构。男主角对待爱情的观念话糙理不糙—找一个人互补。如果说《生生长流》传递的是一种积极、乐观的态度，那本片就是在解答如何才能拥有这种始终如一的信念，“爱”可以完善人格。结尾的大远景长镜头更是经典，这种开放的结局又把电影的主动权交还给了观众自己。

也不是菜鸟导演了，节奏控制的如此无力，男主每次在那歇斯底里我都想点右上角的齿，最后强忍着看完才发现不过是下了一盘很大的棋，最后自己都不知道该怎么收尾了。这都2017年了还啃伊拉克的冷饭，能不能有点创意……

一部堪称奇特的电影，对电影本体的形式探索登峰造极。影片拍摄的最初目标是一部关於着名导演之冒充者的纪录片，但大量补拍的表演镜头的加入，即便演员都是事件当事人本尊，还是使得纪录片的概念於此岌岌可危。但不代表这是一部反纪录的电影，观者无不能领会和肯定，本片抓到了所纪录事件的精髓。《特写》积极探索了以“真实”為本质特徵的纪录片创作中虚构的功能，可以说是今天再度流行的非虚构文类中，“虚构”因素的合法性这一问题的提出者。影片包含了大量不明确追求叙事功能的閒笔，例如做过飞行员的出租司机信手捡拾的花，同影片结尾冒充者為登门道歉购买的花束相呼应；他踢飞的罐头滚落的噹噹响声，则与冒充者同导演本尊见面后时断时续的现场收音隔空相对——作為被影迷津津乐道的经典音效，后者实為阿巴斯有意為之，全片正充满了类似的闪闪灵光。

隐隐感觉有这个趋势了。。