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8.5/10 对“期限”的焦虑、对“California”的“dream”，共同交染成为回归前的迷惘——90年代的气质自有一种无脚鸟式的美感。晴天的墨镜与雨衣、金色的假发、过期的凤梨罐头、梦游的人、抽筋的腿、哭泣的房子、“感情丰富”的毛巾、手写的登记证……意象堆叠出黏稠的怀旧情绪，而恋物则是怀旧的策略选择。梁朝伟饰演的香港警察忽然遭遇失忆与失恋——在飞机上的座位被“cancelled”，前女友“还有东西在家里，但已经不要了”——空余出的位置为从大陆而来的女人所填充，她带着爱意冒冒失失地闯入警员的私宅，但目的不过是为了替他打扫房间——她只是想为他接管这里的生活。这间或构成某种对于香港主体性焦虑的表达——当昔日寄托渴念、希望与情愫的情人一去不返，警员所能做的唯有面对旧物喃喃自语。银幕上的角色都是恋物癖，而观众都是窥淫癖。

愿我和天下所有抑郁 精神疾病 其他疾病早日康复

有趣的是，本片作为最著名的女性主义电影，故事结构却受惠于两个传统的男性电影类型——哥们儿电影（buddy film）和公路电影。

题材挺新颖的，但是苗苗的演技真的让我相信不了她是一个心理医生，剧情一般般吧

剧本较差，也就是摄影给人印象深刻。没有叙事结构，不注重剪辑，摄影只讲构图而忽略运镜。中国电影的传统毛病，形式大于内容。3星都算给多了。10分钟弃剧。