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“如果只有一部分人拥有，那就不算幸福。幸福是要所有人都能拥有。” “我们会重生吗？”“我觉得不会。”“不会吗？”“不会的，还是原样。”“是嘛，太好了。”

四短篇中，《九十九》诡丽，讲“惜物”；《火要镇》古朴，讲“纵情”；《骋础惭叠翱》阴郁、铺张，表惩恶，更重牺牲；《别了武器》则无趣，末世战争乏善可陈，只结尾妙笔。其中《九十九》高出一筹，正是有别于另外叁个故事皆怀藏了深深的执念，而胜在一份超然于物外，柳暗花明后的自在洒脱。

舞台感太重，只是把写意场景具象化

几乎放弃了所有的电影技巧，太生活化。印象最深的一场戏是女猪脚吃了一盒安眠药后知道事情有转机后又惊又喜地去洗胃，这个桥段很出乎意料地喜欢。

考里斯马基的芬兰是一个架空的芬兰，对现实世界的指涉或者说现实世界的噪音只来自于收音机、报纸。镜头几乎全是爱德华霍普的绘画作品，外界温度永远那么冷，老板和同事大部分呆滞而冷酷，而工人阶级男女们在极端不稳定的境遇中僵持、调整，踩水生活下去。孤单的人们邂逅相爱的方式敦厚、执拗、诙谐幽默又让人动容（期待、等待与错过，让狗狗接电话和打扫房间）。考里斯马基的芬兰有种恒定感，像是内在于现实主义但被固定程式、风格、情节、演员包裹起来的恒温箱，在越发动荡不安的世界中，这种安定感给人安慰。