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同《南方》一样，电影都在漫漫的分离状态中度过，但角色之间的情感联系同政治的联结要比《南方》弱得多，或许这也是相比《南方》我更倾向于这部电影的原因之一。电影一直都在一种不稳定的状态中度过，倾斜、偶然、倒塌、洪水（自然的不安定映射着政治的不安定）……而唯一的稳定是“寻找父亲”这一行为，这一行为也同政治保持着一点距离：安全距离。若再回到《南方》，同政治紧密联系在一起的妻子跟丈夫之间的关系，则失去了这一安全距离，被政治的污流侵入而充满谎言与欺骗。

安托万故事的终结篇。小男孩不但长大成人、经历过不同的感情和一段婚姻，还有了稳定的职业，并且从未放弃对爱的追求，亦开始直面自己的成长史。当通往过去的窗口一一被主人公自己打开，安托万的故事自然可以划上一个终点——接下来就是波澜不再那么起伏的人生了。我觉得这是特吕弗想表达的。

【阿根廷影展】92年的荒诞，放在今天也是依然如故，“我有一千种方式找到他，但没有一种是我感兴趣的”。

又名: 将计就计 / 偷天陷阱 导演: 乔恩 埃米尔 (Jon Amiel) 主演: 肖恩·康纳利 / 凯瑟琳-泽塔-琼斯 上映年度: 1999 制片国家/地区: 德国 /　英国 /　美国 imdb链接: tt0137494

太好看了，很深的原型故事啊，现代奥德赛，少年的成长之旅，加上各种政治和美洲风土人情，这部电影真是杰作。尤其看了导演《叁杰》纪录片，更感觉到他每部作品都是浑然天成的。