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“桑蒂斯浓郁的巴洛克风格和浪漫神韵”。调查了100多位女士，“化”成了十几位电影角色。主次分明，至少有1公务员女儿2马车夫女儿3富商女儿4妓女（跟费里尼老婆风格很像）5工人妻子这几个人给人印象深刻。对我来说不如《偷》，但也挺震撼，笔力惊人。没有一个人直接开口怪社会制度，社会制度已经被喷成筛子了，难怪被禁

不知道为什么分这么低，我觉得蛮好看的啊？虽然配置依然是郁郁不得志新人+一堆热情伙伴逐渐被感染到，但是不管看多少次这种类型也还是觉得蛮温暖的办办办办办

残酷极了，资本主义的甜蜜，残酷极了。

一些对于动画不成熟的思考， 动画，是基于现实又超越现实的，所以我们有时候会把它归于为想象力的一向。 它让我们暂时性离开现实生活，在另一纬度找到寄托，暂时相信里面的美好。 但好的动画，往往又是借鉴了现实元素，对其进行批判，进行反思，并用各种手法把现实中往往无法或难以表达的东西表现出来。 所以从这个角度上来说，这类具有现实厚度的动画又不会是那么浪漫和美好。 可是现在的动画走向往往都是打着情感牌或者某种价值观，或者干脆什么都没有。创作者就偏向了一个自认为的精神空间的乌托邦， 但在这一个方向不断循环，久了就会固化成一个模块叙事。第一次还好，第二次第三次第四次我们还会沉浸在其中同样的感动吗？ 创作是需要多题材多方向多角度的。

不是最纯粹的梅尔维尔，但是却是最为烧脑的一部（信息量都在结尾给出）。 这个阶段，台词还是偏多，除此以外，英雄（反英雄）式的柔情和魅力，性别或价值观上的排他性与同性间的忠诚，梅尔维尔的独特风格已然成型。梅公总是游离于现实性与风格化之间，在动机上不拘小节的粗糙，在无逻辑与作案过程中，视听上的自然主义又极其精细。 最后的那句：“今晚不来了。”就如《海的沉默》里那句：“再见。”梅尔维尔式的结局，悲情而又浪漫的宿命论，在他的电影世界里，又有谁能逃出那个虚无的红圈？