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卓别林的最后一部好莱坞电影，充满了悲伤、痛苦和对故乡的乡愁，在十多年的构思后卓别林将自己的全部展现给了他的观众，在伦敦那贫困又充满爱的童年岁月和青年时代对戏剧艺术的启蒙，乃至酗酒和被抛弃、被排挤的苦闷，因为政治原因，卓别林失去了大批观众，在电影中那空无一人的剧场和阴影中孤独坐着的卡尔费罗，在电影的伟大结尾中，卓别林第一次扮演了一个死去的人，他将生命留给了这个给了他荣誉也让他纠结悲伤的舞台，这里的化妆间和道具室都是那么地亲切，卓别林和基顿都明白属于他们的时代已经过去了，他们能做的只有与喜爱他们的观众们好好告别，在喜剧背后的悲伤才是生活本身最真实的形态，而与其去追问意义，不如将热爱投入到这宿命般的舞台生涯中，虽然那一个个角色让人难忘，但我也终究还是我自己，这是生命的印记，是力量，也是自由和爱

因为疫情提前结束了，哎

说实话有些失望，原本指望卓别林将一生的电影经验加上独特的身型展现一部深刻探索电影人生的作品，结果更多地沦为早期作品里爱情元素结合类似日落大道和彗星美人的夕阳主题，没能进一步打动人

看过前老师的影评也才把懵懂的情绪梳理清楚，一个被动到主动的过程，一个女性觉醒的当下难得的真正女性主义视角的电影。 孕育和对生活的信仰是本位、平静中寻找到的自己是本体，能主动说明自己的诉求也能安静期待不焦虑是本真。

卓别林的电影很有深度，但是总觉得他对台词把握能力欠佳，他的有声电影我都欣赏不来。反之，巴斯特基顿客串说的台词实在很有感染力。 最后两人在舞台上飙戏合作的时候，巴斯特基顿的演技似乎也稍稍略胜一筹。 #巴斯特脑残粉真心觉得巴斯特基顿太出色了。#