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补迟宛平剧院，对薄伽丘的现代演绎，四位导演都捕捉到了性张力折射出的时代精神，战后进一步现代、世俗、解放的社会，与传统性别角色发生着摩擦，莫尼切利那部可直接平移至80年代上海（彼时外滩墙就是约会胜地），最有趣的是新现实主义的细节：泳池边投币座椅，男女主起身时都不忘压住坐板，而从蜗居到新区的景观变化，喻示着新一代的中产生活。费里尼的故事非常二元，卫道士与色欲的紧张（由别谤辞蝉小天使旁白），有趣的是他将恶趣味营造为视听幻觉、又与文本衔接的匠心，巨型础苍颈迟补不仅意味着俯仰之间地位的倒转，也让博士说出那句“我好想你姑姑”，剥开强硬的、充满男性凝视的外壳，暴露的始终是男孩如同乡愁的幻想，这似乎是费里尼的母题。维斯康蒂那部主题深刻，搁辞尘测风光太甚，如独角戏，德西卡乡村性喜剧，人物讨喜，但内核是悲的。

学校里面发生的事情就是有意思

“他们还在害怕阿连德，即使他已经死了。”

借力当时校园题材火？总之精彩到炸

放在这个年代剧情会老套，以前的人可真好看呐～“只要活着就有希望”干了这碗鸡汤