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人在命运有了选择之后如何抉择命运？从爱情抑或电影的角度探讨这一宏大命题的《恋之运》在开篇就直观地暗示了男性的「躺平」即赢，以及女性在男尊女卑语境下「不爽又不知如何是好」的痛苦处境。幸与不幸，这部极为细腻又极富底层洞察和人文关怀，并对「电影」这一载体提出深刻质疑、反思与批判的内心《告白》倒是为这些自我意识刚刚觉醒的年轻男女提供了一个「聊以自慰」的情趣互动空间。这种试图用「二度青春」来反哺他者期待与自我期待之间的冲突，又借以「灵肉分离」来不断调节女性被男性凝视长期规训和塑造的自我认知偏差，从而缓解人的孤独感、焦虑感和愧疚感的操作或许有效，但其「副作用」也十分明显——这个过度安全和舒适的幻想（银幕）空间很容易令亟需安全感和确定性的「女性群体」沉溺于其中——不忍亲手将其戳破。是的，幸运多是一种错觉。

有渐入佳境的感觉。朱迪丹奇那集笑喷了。但总体还是期望值太高了。笑点重复略显单调是这部剧最大的问题。

82/100 老人当然是絮絮叨叨的，恨不得把一生的经历画成拼贴的漫画或写成影像论文念给你听。推是战争，拉是和平，战争与和平的永恒话题凝为电影镜头本身，老人从过去讲到未来，化为幕后的钢琴师或永远戴着墨镜操纵电影时光飞船的高桥信宏，娓娓道来他自己的电影史。你以为《花筐》已经是倾尽余生心血拿出来的遗书吗，没想到大林宣彦表示依然还有新鲜的影像形式，还有未说尽的话要讲给年轻人听。如果前半段还有很多的戏谑，把东亚近代史拍成一部约翰福特参与的《星球大战》，那后半段已经全部都是爱，对灾后世界的爱、对电影与电影院的爱。“人类一切形式的爱即是无限的慈悲和恩典。”

【7分】虽然剧情幼稚了点，但喜剧中带有情色干货，翁虹和陈雪燕都有漏点！

在应该结婚生子的30岁，打着零工，与男友感情干涸，日子无趣，却又不愿舍弃物质基础的稳定，然而内心向往感情，向往心动不已，所以跟高中生恋爱，做爱，最后找到属于自己的人生，结局对女主是多好的设定呢。有些心理描写是细腻的，很能代表一段时间一种状态下的女人的心理。性爱描写太直白，就像是干活一样让人觉得性爱毫无美感。