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猜到了美美的结局，却没想到马达就这么没了……

很少见的女性主义监狱片，女主角把坐牢后心理上的变化刻画得非常到位，导演对当局政治上的不认同流露在字里行间，“当局总是对的”这句话显然令人印象最深刻，影片最后，女主角终于出狱，带着女儿去找到不是亲生父亲的丈夫时女儿的那声爸爸真让人心酸

1、《偷窥狂》和希胖的《后窗》一样，都是一部对于电影的电影，思考电影或拍摄道德上的合法性。片子开场的谋杀事件其实是“摄影机”杀人，观众跟着摄影机一起进行这次不义之行；杀人之后迈克在房间重看杀人画面，银幕外的观众从上一幕的身份跳脱出来和他一起恢复成真正的观看者。某种意义上，这是一次有理有据的裹挟，摄影机、导演、观众三位一体，形成偷窥的绝对主体。 2、当大家被捆绑在“偷窥”同一条船上时，谁也看不到危险的存在或者说没有资格去指责谁是危险，危险是房间的大象。真正有能力和资格去辨识的是一个瞎子。 3、电影的平庸与伟大取决于真实的献祭吗？在资金充裕的大制片厂，一场摔倒的戏拍上无数条，也磨不出一点真。在偷窥、恐吓、杀人下获取的人的反应，是迈克心中能拍出伟大作品的最好素材，最后他自己也是这一素材的组成关键。

这就是意大利新现实主义，确实很现实。既表现意大利人呆萌粗犷的搞笑特性，也张扬意大利民族的爱国民族主义，连教派与参与到反法西斯战斗，法西斯内部分子也在怀疑战争的正义性。那破败的房屋、紧缺的物资、惨绝人寰的拷问、同胞里受利益驱使的背叛分子和庇护共产党的热心人士、傀儡政府下的民族自卫队、孩童组织的爱国分子。那是战乱下现实的意大利，真实、痛苦的意大利

SA，其实，你的脸ZHENG过吧？ = =