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费里尼通过一场梦境，意淫了一次对女权主义，粗暴简单的理解，毫无疑问，马塞洛·马斯楚安尼成为了那个「工具人」。前半场，充满惊喜，后半场，愈加贴近梦境现实。梦，不就是越做越离谱嘛，没什么逻辑可言。费里尼打破了二元性别框架，通过一个「异类者」(被物化的男性)，侵入女系社会内部，他也从一个窥视者、侵入者，逐渐演变成了一个被围猎、审判和欺凌的对象。性元素符号贯穿全片。这是费里尼，对女权主义滑腔走板现状的一次大胆想象：她们排斥男性，却又对男性有着极高的需求，不得不依赖附庸于男性。

现在看气氛还可以，故事就没法看了

资料馆21狈辞惫2020梦与现实并不相互影射，彼此映照。它们分享同样的结构，有着共同的根源。费里尼属于极少数攀缘着趋向它的人。

相比2015的纯闹鬼，给1982版多亮一颗星。

前面于佩尔的发家史是按典型男人发财后又包二奶又冷落妻子儿女继而沦为意识形态奴隶的脉络写得，本来按这样写男人容易遭人非议，但这样写女人很多显而易见而又视而不见的时代问题就会被凸显出来，我觉得还是想当聪明的。后面审判拖得有些长，之前淡薄的作者意识又站了出来，批判高于荒诞，这本来是个个人死于历史车轮的荒诞故事。