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介于《晚春》和《东京物语》之间：一方面，情节由父亲嫁女转向哥哥嫁妹；另一方面，花大篇幅在家庭的日常生活上，最终感慨“离散”的在所难免。女子未婚派和已婚派互打嘴仗，落点也是寂落的叹惋；纪子的选择看似突然，但却早在“喜欢”和“信赖”的纠结心情里久久打转，关键在于，她确信自己有能力创造幸福，拒绝陷入自怜的境地，这也是女性独立的一种彰显。总而言之，容纳的主题相当丰富。原节子的特写少了，又或者是因为角色更立体些，不再是《晚春》里那种二元对立的演法，因此她的表情也不太会激起太强的虚假感。这几日在小津的作品矩阵里几近迷失，看同样一批演员在那些极其相似的母题下来回穿梭，却又总能制造出微妙的差别，最终发现创作者在不起眼的地方完成的精微的开掘。

果然比起小奶狗还是老男人更带感，渣编辑还挺帅的，叁叁真的好欲啊。辫蝉骗婚驳补测不得丑辞耻蝉别

国民媳妇原节子抢手到婆婆听说她要嫁过来高兴得哭了……

难得有这样的题材。演女儿的是个男人吧

视觉盛宴！元素过于繁多了，光动物就有狗、猴子、河马、羊、猪、乌鸦等等吧，装置艺术的创造力惊人，同时想到了魔山，不同之处在于魔山仅仅是疾病隐喻，而圣山却是处处隐喻，政治、意识形态、消费主义、战争、欲望、宗教，彷佛这癫狂的一切是魔山上精神病院里发生的，而片子的结尾又回到了现实。导演生怕我们看不懂，结尾来了段直给，一切不过是镜头下的伪装，回到真实。