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我真的睡着很多次，所以基本除了船戏什么都没看到╮(╯冲╰)╭

虽然是靠情怀在追，但基本质量还是在的

一个男人和一个女人手牵手走入了森林，越走越远，天色越来越暗，他们俩在森林里越走越深，两个人慢慢松开了手，男人对着女人说：“天呐，我有些害怕。”女人仰起头看着男人说：你怕什么，我才要害怕，待会我要一个人走回去呢。”你明白森林是什么，你明白他们要怎么走，走到哪，或许你就会明白他们在害怕什么。

7/10。电影的画面感比起原着中查访线索、时空并进的琐碎描述要更具冲击力，父女相隔一笑的十二座桥、女儿掐死的父亲随着火焰消失在黑夜中，场景所隐喻的残酷羁绊、自我救赎，得到了充分还原。百合子和浅居编织起两代人的关系网，百合子为避免抑郁杀子的悲剧，主动远离加贺的人生，浅居则为保护女儿不择手段，过上了幽灵式的杀人生活，两位是传统家庭中自我牺牲的理想化身，作为丑陋的另一面，代表权威和拒绝关爱的加贺父亲，渴望死亡，抛家弃女、乱扔东西的博美母亲，在养老院暴躁孤独地自我惩罚过完一生，结尾博美释放了心理重担，获得精神重生的加贺坚持一次次排队看戏，跟小柴犬打招呼，愉快地承认自己的恋母情结。但败笔也在原着的套路化，受害者与加害者的身份重迭、爱至扭曲的伪装死亡，且不说人性复杂上的刻意设置，东野圭吾写的案件都太重复了。

明明就是一个师生恋，同性恋的故事。邪气的主犯，愚蠢的从犯，最后没羞没臊的相伴窥视着他们之外的世界。