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一股浓厚的法国味之下，是建立在观念上对记忆、软科幻探讨，果然先锋，有别于好莱坞大制作的精悍！而这个概念以这般剪辑形式表现出来，错乱之下让人感到一种空间，时间骤变带来的无尽恐惧。抽象的时间仿佛成了缩小的空间，而密闭的空间在时间的断裂与变换下破碎异化。那句“我爱你”早已不知是谁说出。

这个系列挺喜欢的，也挺轻松

1.我一只眼在读书，一只眼在犯困；热的时候是害怕，冷的时候是恐惧；太阳之下一切都是蓝色的，你有退潮时的味道，而我是海滩，下雨的时候我们才结合在一起。 2.你总是满不在乎的样子，我拿你一点办法也没有，我宁愿从未遇见你，就像为了避免失眠而宁愿不睡觉。可迟早还是会遇见一样的人，即使我们做爱时你也存在。 3.世界上的所有文明都是为了猫的生活，就像桌子和橡皮之于铅笔，普罗米修斯之于秃鹰。 （穿梭时空的坐标、碎片般无处不在的记忆迷宫、在不同的地方死去千次。）

拓荒者的悲歌，也是勇者之歌。原始风貌公路片，现代思维西部片，荒野、杀戮、梦想、远方，甚至还有女权。你可以说这不够纯粹，但这支临时拼凑、各有目的的队伍，一路的风光美景，合理或不合理的故事，基调悲凉的旁白，意外落脚的蒙大拿，是最合适的黄石农场起源 ps美国人讲起自己的文化历史总是饱含深情

‘上帝按照自己的模样创造了猫，几千年之后创造了人类，人类的一切都是为了满足猫的需求，这回答了“我们是谁”的问题。’ - 碎片化叙事是反沉浸体验的。即便是阿伦雷乃来拍“记忆迷宫”的概念仍是缺陷于文字，可能对于“电影”而言去奇观去叙事去悬疑的生活碎片式剪辑有着（对观众注意力）的天然的不足。记忆琐碎的日常的内在逻辑链条松散、乏味、烦闷，只有当恐惧这些外在冲击渗进这个维度，那些乖顺的记忆才会延展出一番奇异的超现实倾向。 - 还是更喜欢广岛之恋和去年在马里昂巴德