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只要这人年轻过，重回少年激发狗血的爱情，就不存在代沟障碍。正如我开始很难将少女与老奶奶的性格统合，归咎于演员演技的不足，但没意识到年轻的角色一直活在心里，被老年阶段的健康、社会与家庭束缚的灵魂并无过多的呆滞。我们一直是少年。

凯特太美了，本直女也想跟她诲辞颈。但电影裡产生的情愫好莫名其妙，像是為了完成导演的任务两人才相爱的。

杜蝉颈谤是现在环境下少见说真话的导演，毕竟资历摆在这里。纪录片里他也坦诚到，没有创作空间和自由度，你就是沦为一个工具而已。今年德国电影节，他继续抨击，全球电影都在变差。没有自由的国度里，有艺术追求的电影人在隐喻和制度之间挣扎，有自由的国家里又因为自由泛滥而电影人失去了对自由基石的敬畏，导致电影没有灵魂。这个世界病的很严重，土壤已经几乎坏死，在极限情况下能否横空出世一个有良知的大师？未知。

拍摄还是过度风格化，喜欢就喜欢了，讨厌就讨厌了，都应该。但总体而言形式大于内容。这算不算恐怖片啊？

重看，迷影纪录片还是很好看的，可以对照导演捕捉到的point还有那些熟悉的迷影段落。跟侯导一样，杜Sir也是有着非常强大的personality的一个人。讲没有剧本的时候突然切到《放逐》里四个人在车上问去哪里简直笑死，原来还可以这么联结的。请教友邻，有没有读到过对银河以及hk电影里无完整剧本这个创作方式比较好的theoreticcal formation啊？