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补默片，可以说是近乎完美的默片，茂瑙采用四周的景物和戏剧的夸张化来体现人物的内心，狗吠时的不安、风暴不意的来临、醉酒的猪与农家舞，幽默却不低俗。日出的道德观是十分传统而敦厚的，像极了现代以前的文学里那种传统的观念，城市与乡村对立却又引导夫妻双方完成了「寻回」的过程，相比之下，伯格曼处女作《危机》虽然也有类似构架，却没有这样精彩。城市来的女人与乡村里的妻子，整个儿类道德故事，却又注入了有力的情感，最后回归乡村与妻子也显得合情——走出新婚教堂，他们手挽手，像获得了又一次新生。其实“救赎”的模式在早期电影里和戏剧里并不罕见，《幽灵马车》亦是。

国主找妈妈巡游记，第一部好看，故事也有意思，丁五味好好玩

结局五味杂陈 说实话，并没有很畅快的感觉。唉。

人心多过手法的桥段印象更深

这部戏的内心情感和心理塑造不仅是茂瑙前所未有的，也是影史前所未有的。声音技术开始应用，更展示这光影的美丽。愿意忽略50分到1小时12分的闹腾，那可能是好莱坞的强加。