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把全职视点包装耶稣的主观限制视点 所以片子既有对命运的困惑，也带着观众早已对结局的“知道”

太好看太好看了，每一集都让我感叹脑洞竟然是可以开得这么大的，伏笔竟然是埋得这么远的。前几季还只是觉得好看，这季的种种哲思与隐喻真的开始有神作之感了。

真好啊，Woody对那个无线电广播时代掷以最真诚、浪漫又温柔的一瞥，在那片柔软的时光打着卷儿的羽毛里，即便是最质朴而不起眼的细节也披拂着金灿灿的鎏光。不知道创作《无线电时代》的Woody Allen有没有听见Aunt的摇篮声或除夕曲，短暂地从一个小老头变回1944年那个庆祝着新年到来的小男孩，那时候他们对未来抱着一种雀跃又纯真的欣喜，一身白衣的戴安·基顿歌唱着慵懒的爵士调，米亚·法罗领着一群人爬上屋顶俯瞰好莱坞的黄金时代。

雷德利·斯科特导演处理这种火星冒险题材真是驾轻就熟。原着提供的喜剧气质也得到了很好的保持。不过这种流畅纯熟的感觉，让我略略有一点不满足——虽然这一点挺矫情的。

“我永远不会忘记1944年的新年，不会忘记这些人，不会忘记收音机里的声音，只是随着每个新年的来临，这些声音似乎越来越微弱了…”/滤镜怀旧杀之里面的每个故事都很动听，家庭个人、国之大事…不靠主线串联剧情而随着radio～ /个人而言，不希望广播这种介质慢慢淡出视野，而视频似乎已经被“使用”透了。我仍然向往一家人一起外放各种电台，每位成员都有自己的最爱；那时人们对他人遇难而产生的共情和警醒在电影里显得很理想。/如今能称为延续下来的或许就是电台和播客了，但只局限于部分群体和场所，环境 技术 习惯使然。