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太孤独了，我也想这么拍孤独。蔡明亮的孤独没有配乐，因为情感太饱满了，不需要配乐了，加上配乐反而把情感破坏了，成了琼瑶剧。不过蔡明亮的孤独依然是靠大量独处的描写而展示的孤独，而孤独也大多来自独处，但如果有人能拍出身居茫茫人海中依然那么孤独，那就厉害了。我身边就有这么一个人。

2星 越来越差了…为什么越来越不搞笑了呢？为什么一定要强行注入催泪情节呢？为什么不能好好的专注幽默搞笑呢？如果说为了排名和观众投票的话请合理安排好催泪戏码的比重，现在的喜剧人已经越来越丧失喜剧的内核了。不希望再出现一个靠催泪煽情而夺冠的喜剧人了。

影片中每段爱情的起始处 总少不了换烟的动作——烟成了信物 似乎爱情的幻象也由点烟燃起 蔡机敏地将二者并置——爱情的幻觉如烟般消散 它甚至等不来一个破碎的时刻便已燃尽 做爱是一场维系幻觉的劳作 却显得如点烟一般机械、可重复 它同样是致瘾的 以至于做爱后直面虚无的杨贵媚仍然需要靠点烟来重拾形容；这一切虚空的症结或许在于对于确定性的执念 因为寻求确定性 我们焦虑于无处栖居 这种焦虑无法容忍一片空地、一间空房、一个空骨灰盒 却发现能填满的只有“烟灰缸”的一角；总得说来 蔡对个体亲密幻觉的刻画比对都市普遍压抑的要精确得多 对于后者 他似乎少了些更切身的体验 以至于力度远远比不上爱德华霍普的那些掐头去尾的画作

只要肠补濒濒林允的问题她爸都能找出点优点产产。。真的次数多了烦，她这位艺术工作者什么样观众还是有数的

我以为结局会是叁个大城市里的孤独人同栖在形同无主的房子里，一人一把钥匙，一人一种孤独。杨贵媚最后十分钟的长镜头演得太绝了，她开始哭的时候我都有受到感召跟着哭的冲动。