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＃百丽宫 阿巴斯回顾展 5 阿巴斯将一贯秉持并不断进阶的“虚构以复原”的创作理念植入‘’工程师‘’主角的动机，以其为探针侦察乡村的地貌与路径。当镜头中汽车与牲畜群数次先后经过并消失于同一空间，主角屡次登高获取信号，相机第一次对准沏茶的妇女，原始保守的乡野间‘’现代性‘’的存在显得格格不入；主角剃须时双瞳中摄影机的倒影则主动暴露了本片的“虚构性”，将电影的拍摄过程本身拉入了干预乡村的“现代性”范畴里。针对伊朗乡村的创作理念升华到了自反的最高一层，终是要取缔多少带有剥削性质的虚构的复原，让位于真实的景观本身。金黄的秋风撼动了摄影架的根基，拍摄的意义与一条终寿的生命一同随风而逝。

曾经有一个朋友问我：“我不理解你为什么要看这种不知所云的电影，你不觉得这样是在浪费时间吗？”当时我并没有回答他，没啥特殊原因，就是社恐说不出来。但当时我真的很想跟他说，我是看不懂啊，但是我就想看，因为它能让你体会到一般电影永远也不会有的体验，是否能接受这是后话，但能在你从未触及到的领域里游历一番，也算是不虚此行了

逃课来看阿巴斯。最喜欢摄影师把钱留在门上的镜头；以及地窖里挤牛奶那段。比起收获，这部电影带给我的更多的是疑问：为什么黑夜场景这么少？为什么驾车场景这么多？为什么要把摄影师塑造成一个有点自私、喜欢“为小恶”的知识分子形象？他像预示死亡的秃鹫一般降临在这个村子，他无故对孩子泄愤、用影像“玷污”葬礼，他把石头踢下井去、把乌龟踢翻在地，究竟是他“因空虚而堕落”，还是另有原因？我不得而知。与其说这部电影是一首现代诗，我倒觉得更像是一次由一段段对话、一个个诗篇串联起来的纪实。这段漫长的等待是无比烦闷的，于摄影师如此，于我们亦如此；好在走出电影院后有一丝清凉的微风解闷；没有也罢，因为最后的最后，我们不都是那根被溪水载着、随风而逝的骨头吗？#阿巴斯回顾展武汉站#我的取卡针掉在影院里找不着了。那个老师有点帅。

自然的有关童年的梦 去过夏天 夏天过完 梦也醒了 纯粹的童年也随之结束

#阿巴斯纪念展# 一天三部实在是疲惫，不过最后这部白色村庄还算有点补救，村民和省城来客的对比很有意思。儿童、妇女、老者仍是无声的主角。一边盼望着有人死去的仪式，一边希望大家都好好活下去的愿景，这么一段“失魂”的日子很快随风而逝，不过风去哪了呢？不会凭空消失，只是换了地方去飘。