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【颁+】同样的碎片化叙事在《踏血寻梅》里是生效的，因为剪辑从头到尾都有非常清晰的道德指向，并一路裹挟观众冲向末路的死与新生。但在《风再起时》里，这种叙事又难以成立。枭雄式的时代剧必然是幌子，内在仍是近乎空荡的格调，竭尽全力用影调渲染所谓的“私人情绪”，可依旧是靠着演员魅力来粗暴取代角色的本真。香港电影对翁子光而言只是一道容器，在这个过程中他只是一昧向内倾泻自己对不同类型的喜好，并不断效仿王家卫的皮囊（绝对是刻意的，几乎未曾考虑任何血与肉的填充），与导演前作相比彻底堕落成了矫情的精美鸡肋。但仍然有非常精彩的局部——比如南江缓缓叙述自己在抗日战争中的往事，影像终于作用在了实处，光就这个段落已经足以秒杀《无名》全片。

好喜欢最后那幕火箭升空。世界在变，但与他们无关。

好傢伙到王家卫，大型年代惭痴，但黑白质感太加分，有没可能只拍梁朝伟的角色日军爸爸那段

与近年大肆兴起的永恒母爱为情感基础恐怖片大相径庭，随着外在的压力和生理变化(即母亲的毁容)，一个人对另一个人的情感也会变质，母爱也如此。某种程度上永恒母爱对孩子情感认知上也是一种欺骗，是在伤害孩子之时的强大借口。单说影片的推进缓慢但远不如去年同母题的《鬼书》来的细致，冲突有限。

C＋/ 剧本的人物刻画分配无疑是极具欺骗性的。丈夫的狂躁表现与分裂心理和盘托出，而妻子的控制欲内核则潜伏各处。观众或许以为自己终于看到了一场绝不客观倾向性明显的战争，最后合上门发现自己不过是他人私隐无关痛痒且无从接近的偷窥者。导演功力不值得最佳但作为处女作的确执行力了得。