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3＞1≈ 2。「女友的男友」的截然反面，将爱情重束为道德性行为且更强调形式演进，倘若前者仍是情感节点的三段演进，这部则完全抛却附庸修饰而裸露其三幕论文体实质。色彩调度形成的装置空间消弭在连续对准人物的手持镜头中，因此「女」中借由色块交递的视觉调度进行叙事的创作立场不再成立，人物的行走、运动通常是无意义的，而情绪和情境的渐变便在其中消融推进。前两段室外戏大多使用了在场感充沛的手持摄影，而第三段视点转回室内，摄影机便朝向透视较强的景深空间滑轨运动，人物在空间内外的进出为摄影机提供了视点的拓延与转向。这部似乎太过强调地域，反而被制约了，无法延伸出更多释义与趣味。

从头到尾中规中矩，罗宾威廉姆斯+阿尔帕西诺+克里斯托弗诺兰！这叁个单说出其中一人都会觉得很响的名字铸就这部看似比较平庸却也算值得一看的犯罪悬疑片，但其实丝毫没有悬疑之感，没有翻转没有出人意料！四平八稳的剧情探讨人性但又不够深刻，诺兰最不诺兰的一部片子！这可能也是因为编剧不是他的原因

扎实入微，人物刻画，执行都几乎滴水不漏。人生啊，走不下去之时还得步履不停，扎破了的生活的气球还得缝补继续充气。简练，克制，最后的谅解不是我们主动或被迫都得承受的吗，一如承受我们的命运与地土。

一部几乎没有诺兰印记的诺兰作品,也许是警匪片本身以及已经定好的故事导致的被限定死的拍摄路线,亦或辫补肠颈苍辞的个人风格太强已经超过了苍辞濒补苍.总之比较中规中矩

想当初，小学的时候有段时间我每天中午都回家看一遍