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蔡明亮依旧不预设任何情境与立场，而以细腻幽微而闭环起的人物心理真实逐步渗透介入空间——再被空间排斥沦落至彻头彻尾的孤独。所以对于空间内部的活动来说，那些距离既如同安哲一般的被历史，记忆排斥，又充满不自觉的维持的一段冷漠通道向边角靠拢。表现策略上来说，更接近安东尼奥尼式的肉体与建筑强度的对比。//在《洞》里，链接空间的是一个超现实的阙口，而《爱》中，它则来自一场重合的犯禁，这里仍旧无关用戏剧性符号的连缀//人物形态依旧古怪幼稚扭捏，但这却无比接近每一个普通人的自我的，执拗的诗意闪烁，让我想起岩井俊二影中的被动隐忍却又时刻追觅迸发的人物。我永远忘不了川流人潮之上杨贵媚的举牌，以及李康生对水果兀自的亲吻。真是敏感，忧伤又伟大的作秀。他的电影拍给每个孤独又平凡的人。

小时候你妈妈给你换尿布，现在轮到你给她换。关爱老人，常回家看看，还有一些家庭角色传承和衰老隐喻在里面。虽然氛围声效营造和鬼打墙空间还可以，但总感觉故事有头没尾，还有老屋和窗户的伏笔没收

其实真的很一般，看到一半时就已经猜出了谜底，可能之前悬疑片看多了吧。

豆瓣的恐怖片评分又一次证明了豆瓣垃圾；还是把其定义为衰老好一点，遗传病的格局太小了；叠别濒濒补居然比罗比还大叁岁…什么时候能出名啊……土澳演员真的不容易火…

实验先锋影片，法国新浪潮运动和后现代主义、后结构代表作，反传统反好莱坞式剪辑手法，讽刺中产阶级对金钱和性的欲望，抨击欧洲文化披着文明的表皮实则内里是吃人的野蛮。长镜头和长篇大论，蒙太奇和拼贴，苍别谤惫别-谤补肠办颈苍驳的喇叭声和尖叫声。