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看完才明白为什么那些荒诞琐碎又绝望的故事会发生在艳粉街，都2022年5月了，我还没去艳粉街，还没看过穷鬼乐园

大家都长大了啊，再见了。

姥姥家是工厂棚户区，动迁也在跨世纪那几年，近20年至今没交房，地上起的高楼被围起来。先下岗后拆迁，在废墟上扒出条路。重回童年的记忆，这纪录片是少有的途径。

断崖式地掉失兴趣，爱情关係重要还是生死故事重要？

这部处女作中基本可见王兵导演的两个方向，1.广角远景中的环境空间，以及被摄地点中的人物群像，共同构成了描述此时此刻与此空间中弥漫着的生存状态，所以具体的故事人物都是时代终结洪流中的插曲，也极少用特写展现人物情感，如《叁姐妹》，2.人物面对镜头口述经历，但在《铁》中人物如上从属于大时代环境，之后的《和凤鸣》《死灵魂》则将这种人物为核心的叙事方式作为一种纯粹的纪录片创作方法，但与徐童导演讲述人物本身不同的是，王兵借人物是回溯历史，可以说是通过人物之口把人物放在过去让观众思考，也是借人物经历来组织一种超越个体更宏大的命题。所以1与2并不冲突，素材的组织都为了题材服务。