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港片公式基本等于江湖+童话，前者基于地域性，后者基于时代性，综合了商业片快感后就成了特定地区类型片的产物。华仔是浪子，吴倩莲是斯德哥尔摩患者，摩托车与仇杀充斥男儿荷尔蒙激情，血与白婚纱制造要死的浪漫，这对当时观众群的吸引力是致命的。再加上吴孟达的喜剧丑角表演，是重角色的胜利，还有在细节桥段上的华彩制造，综合出一部轻剧情逻辑，但可看性强的电影。片子的摄影、色彩也尤为有特色，主题曲来自罗大佑，插曲是叠别测辞苍诲，在技术方面又胜一筹。

和姐姐一起看的，那时真是太喜欢陈小生了，喜欢死了！

先知并没有预测错，不过只能依赖阿加莎一个人，这个系统没有可持续性。对她也不公平。

小生、娥姐、叁元、二妹姐，又惊悚又温情。

这不是爱情，这是斯德哥尔摩征候群。雌雄大盗是爱情，也更合理。像这种乖乖女爱上小混混的故事，大多还是存乎于艺术作品中。