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携着美国七十年代公路片中嬉皮士们的虚无感，去除明确精神赋权后的流浪生活，反后续此类创作中神格化的人物形象，在近乎失去个人代表意义的人物塑造中，观众无法去给予她主题性的形容词。行为设置从近乎无理粗暴也摆脱了单纯的代入视角，这和在场性明显的摄影机运动共同制造了间离效果，在旁观的看中，莫娜身上的孤独成为一种观看现实，让人难以完全认同主角的狭缝感是贯穿其中的。这又借由访谈纪录片式的拼凑视角，构建出整体的面貌，那个天涯沦落女。无前史的降临使她又具有了传奇性，在一种近乎宿命式的人间巡演中，她成为照出人类的一面镜子，但这一功效显现，明显的是随着戏份的增长而加强的，越多交锋越多展现，莫娜此时成为影像串联者，展现出一出法国浮世绘。但这幅法国图景显然在莫娜的影响下，透出一种庸碌人生感，反衬出一种人生虚无。

西方恐怖片就只会拍僵尸这一个题材吗 这次又运用到了二战军队的故事里 恶心到死无聊的砍来砍去 那些说好的这一星就给给你们照亮眼瞎的路吧

画面这么血腥还老是情啊爱啊，你们才他妈初叁啊。日本人就是这样子吗？要死的时候就说：“齿齿齿，你知道齿齿齿喜欢你吗？。”“”虫虫虫，我喜欢你好久了。“齿齿齿，我一直在关注你。”呕。

属于虽然不能理解，但感觉很好的心理恐怖片。有默片时代恐怖片的气质。

十几年后再看一遍还是有震撼的感觉，然而过于浪漫了。真正的人生游戏远比BR残酷，漫长，无聊，多变，消磨意志，最残酷的是游戏目的由你自己来定，多少人一直到GAME OVER都不知道自己玩了个啥。