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啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊他妈的二哈和白猫师尊一直都是我的白月光……当时还默默脑补了翻拍成剧主角会合适人选有罗云熙或者陈飞宇之类的，关键是想到的人都是主演啊啊啊啊啊啊啊啊啊原地死亡系列……咋办啊期待值太高了，翻牌烂了我可能会一直寄刀片给编剧的……求求了，一定拍好它

乐透随机数的理论和男主的创作也跟激浪派/偶发艺术的理念不谋而合，博伊斯老师拿到画作之后肯定很喜欢。

那一头和这一头仿佛永远不会有交集，他们抬头看不到我们，我们不屑低头去看他们，彼此都只存在于被网络加工过的虚拟画像中。阶层像逐渐加固的铜墙铁壁，越发难以打破。可其实他们也并没有要获得我们的认可，圈地自萌不犯法，但社达主义却不停撞他们的门，拽着他们的头发出来示众。像潜入杀马特qq群并瓦解他们这种事，听起来太残忍了，没杀人，却诛心。 网络的发展并没有填平我们和他们之间的鸿沟，反而让猎奇成为常态，让包容成为笑话，最心酸的是，他们中的一部分，也甘愿成为这种趋势的牺牲品——以把自己曾经最珍惜的东西供人耻笑为代价，并且别无选择。 我们常说，你开心就好了，他们开心过，但他们的开心只不过是蒙在时代表面上的灰尘，轻轻一吹，谁也不记得。 我不爱杀马特，我爱每一个用力活过的人。

非常Luc Besson的一部片……可是看完居然还是会有一丝暖意，还是相对很人性化的一些设置……Convicted felon Nikita, instead of going to jail, is given a new identity and trained, stylishly, as a top secret spy/assassin.

杀马特其实是一个挺有意思的亚文化样本，一方面连接着东南沿海的血汗工厂，另一方面连接着网络的赛博空间，或多或少代表了这个国家的真实与虚幻。 在现实层面，杀马特的身份介乎二代与三代的农民工之间。这在“越来越好”和“老爷心善见不得穷人”的主流叙事中，注定是一个被排斥的标签。因为在它的背后是二代与三代的留守儿童，及对应的贫穷。 在虚幻层面，杀马特的活跃空间从劲舞团like游戏，到QQ群，再到快手和抖音，事实上是一个逐步开放，暴露于主流视域的过程。当代杀马特的朋克感，已经不是那么浓。 在城市中，杀马特还有一个弱化版的变体，非主流。在老工业城市衰落，工人下岗，经济不振的大背景下，这些人也有他们的故事需要人讲。