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首先 现实主义要刻画现实

萨拉勃利的角色太操蛋了！本片绝对有成为叁级叠片经典的潜质！德尔菲纳露点

雷查德的电影总是很简单，但具有一种《风烛泪》那种跨越时间的经典气质。这次看完意识到，这个故事完全可以直接无缝切换到《在公交车站直到黎明》，08年萧条的阴影也和现在一样笼罩在弱势人群的之上；但雷查德从来不会特意把矛头指向很具体的东西，比如《无依之地》里那个刻意到俗不可耐的“现代社会坏”亚马逊自动工厂，或者肯洛奇时刻不离的阶级批判；纯粹的情绪通过很简单的意象表达出来，个体被轻易甩到社会制度之外，生活不经意里就走向了死胡同。雷查德可能也是当今为数不多懂得节制这一美德的导演，结尾简洁而有力

为什么有如此多的人迷恋美剧，喜欢它的桥段、故事、节奏、表演技巧……24小时，整整一天的时间，仅仅一天的时间，如此庞大的阴谋全然搁置进来考验的是演员，亦是观众。流畅、惊险，无处不在，令人叹服，引人入胜！

轻描淡写，却给人重重一击。一人一狗一车，口中哼着的旋律原本是生活里轻松自在的调剂，却在残酷的现实被无情撕开后给“寻狗”之旅不断急促的施压。 无论是导演Kelly Reichardt，还是演员Michelle Williams都给这出哀伤和孤独施以最冷冽的气质。大环境的残酷，导演在摄影、取景上不断加重压抑的砝码；小人物的无助，米歇尔用形单影只的身影全方位地展露出身心不断被打击的疲惫感。 苦痛的氛围是始终的，从贯穿始终的“寻找”到失而复得后的“放弃”，哪怕在电影最后一刻做出的决定都是对底层普通人的一次重击。