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本来是冲着彭冠英看的，结果剧真的还不错

8，剧作结构并非直线叙事，不然就变成弓坂用了十年一路追查男主的普通刑侦片了，在展开部变成女主的视点，把普通罪案类上升到再现时代街巷文化和底层边缘人的困境，整个发展部讲了女主十年来不忘知恩图报，努力重过却被时代抛弃，好人通过努力也没有好报。男主的错杀动机用弓坂的话是“人与人之间不能完全信任。”根源就是背负着原罪不愿意被揭开。人类因为犯下恶的果，又用更大的恶去掩埋，永远陷入了恶的循环，被谎言和罪恶所困，无法脱身。内田吐梦对战后作了深刻的反思，正视过去才是走向未来的第一步。重建的基础不是遗忘，而是记忆；不是暴力，而是正义。… 绝不让悲剧重演。 不遗忘才是更难得的勇敢。可人类最擅长的，就是从来不肯从历史中学习到任何东西，用暴力和谎言拼命的去掩盖罪行，重蹈覆辙是我们的拿手好戏。

电影本身拍得有些乱3星吧，多一星给选题，希望能多出现好的女性视角的作品。 哭点出现在母女的争吵，是啊难道回归家庭抚育孩子就一定是错的么？只要是自由意志做出的选择都应该被尊重，可这自由意志究竟是我们自己形成的还是被社会教育的呢？女性是不是社会性别？讲啊讲觉得要探讨起来太宏大了，就自己目前而言，希望能做到见不平而起吧，以及在自己的位置上做到最好吧。 角色和演员其实都挺喜欢的，最后几分钟的真人镜头挺让人欣慰的，希望大家都能做自己想做的事情。

从今天的眼光看，悬疑的程度根本不足，翻底牌的桥段也显得漏洞颇多，我这么个水平的人都看出许多破绽，可那又怎样？犯罪只是皮，骨血肉是哀民生之多艰。女主在东京车站拉客的情形与《野良犬》警察寻枪一样，日本战后生态怎一个惨字了得。小妓女小心保存着饲犬的指甲，对惨酷人生中的一点暖意那么珍惜，那么挣扎着想摆脱悲惨命运而不能，令人泪下。叁国连太郎演得真好，在《切腹》中他让我想起叁国演义的对四世叁公家族无能子弟的讽刺，“冢中枯骨”。在本剧中，前半部分如丧家之犬后半部分乔模乔样，完全角色附体，可惜他不是悲惨世界的冉阿让，而是饥饿海峡穷凶极恶又良知未泯到底不能重新做人的悲摧人物。而我热爱的高仓健君要到一个半小时之后才出场，且憨头憨脑，像个萝卜。后半小时略逊，但整体很棒。

本年度上海电影节打卡完毕，是无功无过的政治正确电影，但有这样的电影总是好的